Pym Films: Filme, Zeichnungen, Publikationen von Heinz Emigholz

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The Basis of Make-Up

Zeichnung (140) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Fünf pornografische Skulpturen aus Aquitanien vor der Skizze eines Säulensockels im Zisterzienserkloster Maulbronn. Aus dem Petite Grammaire de l'obscène von Christian Bougoux, der sie als erster abgezeichnet und enzyklopädisch aufgelistet hat. Der ursprüngliche Ort ihrer Anbringungen unter den Dachfirsten und an den Außenwänden mittelalterlicher Kirchen erscheint logisch: Die Todsünde musste vor der Tür bleiben, aber doch anschaulich unterrichtet werden können. Pornografie war schon immer Lebenshilfe und gesellschaftliche Notwendigkeit. Wer sonst nimmt sich der unbestreitbar vorhandenen, überschüssigen Energien an. Was nicht sein darf, muß überlebensgroß plakatiert werden, um die Nichtigkeit des Konsumenten und ihrer Regungen zu demonstrieren. Hier ragen die Zurschaustellungen an Stäben aus den steinernen Rosetten eines Torbogens hervor, an dessen Fuß ein Motorradfahrer verunglückt ist. Daneben feiert Die Auferstehung des Fleisches von Luca Signorelli im Dom zu Orvieto verzückt den nackten Rücken eines der Wiederauferstehenden." (Aus: Schwarze Blöcke, SchwarzHandPresse 2010).

(1996)

Zeichnung (141) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ein Hotel in Galveston, Texas 1989, das Ende der Welt. Ein Sturm fährt durch die verbrannte Landschaft von Iwo Jima. Eine Riesenwelle ist im Anmarsch auf eine Hütte auf Stelzen. Darüber ein dicht über dem Boden schleifendes, enthäutetes Gesicht, dessen Stirn in die schwarzen Orkanwolken hineinreicht. Aus dem Antlitz quellen Adern, Nervenstränge und Muskeln, an denen wilde Hunde zerren. Die Augen sind geschlossen, das Gesicht verharrt in gleichgültiger Trance. Der Wirt und die Bedienung der Melancholie ist der Mensch. Er vererbt und überträgt sie. Die Zeit als einen Stoff begreifen, der verschiedene Texturen aufweist. Sie gleitet vorbei, und sie ist sperrig. Die Verwahrlosung der Zwischenräume. Ich sah mich wochenlang zu festgesetzten Zeiten am Tag den Hund ausführen. Dazwischen eine Raserei von Zeit, die es mir unmöglich machte, mich an irgendetwas zu erinnern. Ich lebte in einem Zeitraffer. Ich habe spät begriffen, daß die Zeit ein Geschenk ist. Aber dieses Wissen konnte sich gegenüber ihrem Tun nicht behaupten." (Aus: flypaper #5, 2010).

(1997)

Zeichnung (142) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Halsknoten.

(1996)

Zeichnung (143) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Vierunddreißig weitere Notizhefte stürzen aus dem Inneren eines kopfüber fliegenden Passagierflugzeuges, dem ein Teil seines Daches weggerissen ist. Ein spanischer Bauer - von Georg Riesner und Hans Namuth 1936 fotografiert - rührt mit einer Holzgabel im Loch des Flugzeugrumpfes. Ich sitze Anfang 1974 vor dem Gerippe eines Walfisches im Senckenberg Museum in Frankfurt auf einer langen Bank und stütze den Kopf mit der linken Hand auf. Silke Grossmann hat das fotografiert. Die Umrisse des Wales wurden in der Ausstellung zum besseren Verständnis des Betrachters in Relation zu seinem Skelett gesetzt. Ein vom Bildrand halbierter Knochenmann schüttet mir einen Krug Wasser auf den Kopf. Die Folter der Geschichte, die die Einzelnen ins Nichts entlässt. Eine militarisierte Religiösität. Ein Wissen, das nagt. Eine angerührte Saite, ein herausgekitzeltes Etwas. Zu minimal der Zeitraum, in dem bisher gesendet und empfangen wurde. Die Fülle der Interpretationen von Bakterien zerfressen, verloren in Zeitfenstern, die nicht offengehalten werden konnten." (Aus: Schwarze Blöcke, SchwarzHandPresse 2010).

(1997)

Zeichnung (144) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ein Mosaik aus Pompeji, der Knochenmann als Mundschenk, ein Wasserträger, der ein Grab auffüllt. Als mehrere Meter hohe Wandzeichnung war er 1989 der Auftakt meiner Ausstellung Die Erschöpfung in der Kunsthalle Bremerhaven. In vier Zeilen aufgereiht die ersten achtunddreißig meiner Notizhefte seit 1974. Die eigene Stirn mit struppigen Haaren vor einer gefliesten Wand auf der Einladungskarte zur Ausstellung Seit ich blond bin, färbe ich mir die Haare in der XPO Galerie, Hamburg 1989. Der Pfeil, der den Boden des mit Wasser ausgefüllten Grabes als menschliche Silhouette beschreibt, weist in den Kopf des Jungen, der sich nackt aus einem Fenster beugt und dem Gerippe einen Stinkefinger zeigt. In Bremerhaven fotografiert und anonym zugeschickt bekommen von einem Fan. Es war heiß und staubig. Wir trotteten nach der Besichtigung der Bronzeskulptur Die Auswanderer von Frank Varga, die hinter dem Deich im Sand versank, ins Aladin Kino an der Rickmersstraße zur Preview des Films Der Zynische Körper, mit dem meine Firma danach pleite ging." (Aus: Schwarze Blöcke, SchwarzHandPresse 2010).

(1997)

Zeichnung (145) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Let It Come Down.

(1994)

Zeichnung (146) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Uncle Fishhead.

(1993)

Zeichnung (147) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Miscellanea.

(1994)

Drawing (148) from THE BASIS OF MAKE-UP

"An interplay of acting and directing in front of the steel construction of the Weser Bridge near Uesen in Lower Saxony. Two stocky women from a painting by Pablo Picasso from his neo-classicist period are walking under the bridge. The bridge was a location of the film How I Won the War by Richard Lester, with John Lennon. In the film, an extra playing a retreating German soldier carries a huge Cubist painting by Picasso over the river. How funny, these Englishmen, and how correctly conceived. I was impressed by Cubism from childhood. At the bottom left, a man disappears head first in oily liquid. Recapitulation: The directing rays (DIR) hit the convex hand mirror of acting (ACT). The mirror could also be a seat cushion embroidered with an ace of spades. But on the surface of the mirror, the rays of directing also hit the viewing rays of the spectators that are aligned in a parallel way and focussed in the director's viewpoint. A correlation to be grasped from all ends." (From: arsenal, march 10).

(1993)

Beim Zappen durch das Video-Programm im Flugzeug von Paris nach Los Angeles auf das Gesicht des Schauspielers gestoßen, mit dem ich die Hauptrolle von Second Nature besetzen wollte. Er spielte eine größere Nebenrolle im Arthouse-Movie eines Blockbuster-Regisseurs – ein Film vollgestopft mit einer Vorstellung von Kunst, die einen aufstöhnen ließ: State of the Art der Kitschgestaltung...

Zeichnung (149) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Stone Harbour am Atlantischen Ozean südlich von Atlantic City, 1975. Tim Kennedy, Silke Grossmann und Gary Woods vor einem PKW warten auf Sheila McLaughlin. Der Ton einer Unterhaltung an einem Tisch schwebt im Raum. Eine Wechselwirkung zwischen Wolken und Betten.

(1977)

Zeichnung (150) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Dial NERVOUS for the time. Mit einem Bleistift wählen. Ein Blick aus dem vorderen Raum eines Apartments auf die nächtliche President Street in Brooklyn, 1975. Von unten ragt ein Nordlicht ins Bild. Vier Arten von Kakerlaken, die wir in einem geschenkten Kühlschrank ins Haus getragen hatten. Vor unserer Haustür war er uns beim Tragen entglitten. Seine Tür hatte sich im Fallen geöffnet, und Horden von Kakerlaken entströmten seinem Inneren. Seitdem verabscheuten uns die Nachbarn. Der Anfang eines anonymen Briefes: "Dear Sirs ..."

(1984)

Zeichnung (151) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Die Fortsetzung eines anonymen Briefes, Brooklyn 1975: "...the people of President Street are upset of your actions. The little children see what's going on in that room. Either you put something to cover your windows, or you get off the block and move. We are waiting 1 week. If you don't cover your windows, you'll hear from us again but next time not so friendly. Thank you for your cooperation." Das Aufstellen eines Gefahrenschildes in einem weißen Kreis. Telefondoodle aus Polizist, Stirnportrait und Frauenakt.

(1984)

Zeichnung (152) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Bautzen.

(1996)

Zeichnung (153) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Klappe.

(1997)

Zeichnung (154) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ein rohes Ei zwischen Fuß und Gaspedal. Cruising in der Sommerhitze auf einer Straße in San Diego, 1975, ein Dreiecksverhältnis aus dem Film Hotel - zwei Menschen und eine Kamera als wanderndes Koordinatensystem. Ein Blick auf den Rand des Highways von San Diego nach Buckeye, Arizona. Eine aufgereihte Vertikalität, Objekte, die durch sich hindurch auf den Erdmittelpunkt zielen. Eine in sich selbst ruhende Schwerkraft, 90 Grad Winkelverhältnisse als ökonomischste Lösung von Stabilitätsproblemen. Könntest du dagegen den Blick zum Stottern bringen wie der Wind, der diese Ordnung entwurzelt. Elf isolierte Details dieses Blicks, die Verzögerung eines vorbeirauschenden Sinns, die Demontage eines nur von Geschwindigkeit konstituierten Zusammenhangs. Vier Bäume, drei Telegraphenmasten, zwei Schilder mit dem Wort Muschelschale, eine Straßenlaterne und ein flaches Haus. Der fahrende Blick und die angehaltene Bewegung in der Betrachtung. Weißblenden, auf denen Nachbilder den Sinn durch Wiederholung ins Erkennbare ziehen." (Aus: flypaper #5, 2010).

(1984)